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| Obras realizadas durante los años 2024-2025 |
Sin título | Cristina Arribas González
Estrellas escondidas detrás de las noches.
Tu cuerpo afilado esperando su eclipse (dorado).
Supe ponerle sexo a tus corrientes.
Me incomodé con el flujo.
Llegado para estremecerme.
Tenía ganas y querencias.
Cuando emergida del sueño.
Mi latido te encontraba.
Y no podía más que tocar.
Tocar el vacío.
Ese silencio que me dejaste para siempre.
Final.
*Poesía sin título por Cristina Arribas González (Hijos de marzo, 2026).*
Hija De La Raíz (Archivo interdisciplinar expandido) | Cristina Arribas González
HIJA DE LA RAÍZ
Archivo poético expandido / sistema de identidad fragmentada
Naturaleza del proyecto
ESTRUCTURA GENERAL DEL SISTEMA
1. HIJA DE LA RAÍZ (núcleo poético)
Función dentro del sistema:
Contenido:
- poesía
- escritura fragmentaria
- pensamiento simbólico
- textos de memoria e identidad
Rol conceptual:
- núcleo verbal del sistema
- archivo de lenguaje en estado de transformación
- escritura como raíz (origen y descomposición)
Clave estética:
2. ARTISTA RADICAL (identidad / manifiesto)
Función dentro del sistema:
Contenido:
- biografía expandida
- trayectoria internacional
- declaración artística
- posicionamiento conceptual
Rol conceptual:
- manifiesto identitario
- archivo biográfico no lineal
- construcción de sujeto artístico múltiple
Clave estética:
3. PINTURA (archivo visual / materialidad)
Función dentro del sistema:
Contenido:
- pintura
- dibujo
- obra visual
- exploraciones matéricas
Rol conceptual:
- escritura no verbal
- extensión corporal del lenguaje
- archivo visual de lo poético
Clave estética:
RELACIÓN ENTRE LOS TRES ESPACIOS
No hay jerarquía → hay desplazamiento
- la poesía no explica la pintura
- la pintura no ilustra la biografía
- la biografía no define la poesía
variación y reescritura
Estructura rizomática del proyecto
- múltiples entradas
- sin centro fijo
- sin lectura única
- identidad en tránsito
- fragmentación intencional
- un acceso parcial al archivo
- una versión incompleta del todo
NÚCLEO CONCEPTUAL
Ideas centrales del proyecto
- Identidad como construcción inestable
- Lenguaje como cuerpo en transformación
- Escritura como materia visual
- Imagen como pensamiento no verbal
- Archivo como organismo vivo
- Fragmentación como método
- Memoria como proceso, no como relato
LÓGICA DE LECTURA
- entra en fragmentos
- compara versiones del yo
- percibe desplazamientos entre lenguajes
- reconstruye una identidad nunca completa
POSICIONAMIENTO ARTÍSTICO
- poesía contemporánea expandida
- arte visual conceptual
- escritura experimental
- archivo digital poético
- práctica interdisciplinar
Hija De La Raíz | Conceptos claves
Hija de la Raíz
Archivo expandido, escritura y radicalidad en la práctica artística de Cristina Arribas González
La práctica de Cristina Arribas González se articula como un sistema de producción simbólica en el que escritura, imagen, pensamiento e identidad operan como dimensiones inseparables de una misma estructura en expansión. En este contexto, Hija de la Raíz no puede entenderse únicamente como un espacio de documentación o presentación de obra, sino como un dispositivo poético que genera simultáneamente archivo, práctica artística y construcción de subjetividad.
El portal constituye una arquitectura abierta en la que los límites entre obra, proceso y biografía se disuelven, dando lugar a un campo continuo de reescritura simbólica. La práctica no se organiza como un conjunto de piezas autónomas, sino como un sistema relacional en el que cada elemento remite a otros, activando una red de significaciones en permanente transformación.
En este marco, la noción de radicalidad adquiere un sentido específico. Lejos de entenderse como gesto de ruptura formal o estrategia de confrontación estética, la radicalidad remite aquí a su raíz etimológica —radix— como movimiento hacia lo originario. Lo radical no es aquello que se separa de la tradición, sino aquello que se dirige hacia la base de la experiencia: el cuerpo, la memoria, el lenguaje y el silencio.
Desde esta perspectiva, la obra no se orienta hacia la producción de objetos cerrados, sino hacia la construcción de un campo expandido de escritura e imagen donde el proceso adquiere la misma relevancia que el resultado. El arte se configura así como un espacio de pensamiento en acto, en el que creación e investigación resultan inseparables.
Uno de los aspectos fundamentales de este sistema es la disolución de las fronteras entre disciplinas. Poesía, pintura, dibujo, fotografía, videoarte y escritura conceptual no funcionan como lenguajes independientes, sino como modulaciones de una misma estructura expresiva. En este sentido, el portal no representa una obra interdisciplinar: la produce y la activa continuamente.
La escritura ocupa un lugar estructural dentro de este dispositivo. No actúa como comentario o explicación de la obra visual, sino como forma de producción de imagen y pensamiento. De manera recíproca, la imagen no ilustra el texto, sino que lo prolonga en otro régimen de percepción. Esta reciprocidad genera un espacio intermedio donde los lenguajes se contaminan y se redefinen mutuamente.
El archivo, en este contexto, deja de ser una estructura de conservación para convertirse en un organismo vivo. Hija de la Raíz funciona como un archivo expandido en el que los materiales no se fijan en una forma definitiva, sino que permanecen abiertos a la transformación, la relectura y el desplazamiento. La obra no se organiza como un conjunto estable, sino como una constelación de fragmentos en relación dinámica.
Esta lógica se extiende a los distintos proyectos que atraviesan el sistema —Ab Radice, Procesos, Ser D Arte, Ciò che sta dietro la parola, Les femmes inséparables o Ruth Vulgata— que funcionan como nodos dentro de una red más amplia de investigación artística. En todos ellos, la memoria, la identidad y la experiencia se abordan desde perspectivas no lineales, donde el lenguaje actúa como campo de exploración simbólica.
En este sentido, el archivo no opera como registro del pasado, sino como dispositivo de producción de sentido en el presente. La memoria no aparece como estructura fija, sino como un campo inestable de reconfiguración constante. El archivo se convierte así en una forma de escritura expandida que no conserva lo sucedido, sino que reinterpreta continuamente lo que se está produciendo.
La noción de raíz atraviesa todo el sistema como categoría estructural. La raíz no designa un origen estable, sino un proceso de conexión entre memoria, cuerpo y lenguaje. Es simultáneamente origen y desplazamiento, pertenencia y transformación, herida y continuidad.
El cuerpo ocupa igualmente un lugar fundamental en esta configuración. No se presenta como objeto representado, sino como superficie de inscripción de la experiencia. La fragilidad, la huella y el gesto incompleto se convierten en formas de conocimiento. El cuerpo no es únicamente tema de la obra, sino también su condición de posibilidad.
Desde una perspectiva contemporánea, este sistema se sitúa en diálogo con prácticas de archivo expandido y escritura visual que han cuestionado los modelos tradicionales de producción y recepción artística. Sin embargo, su especificidad reside en la integración entre dimensión conceptual y dimensión poética, donde el archivo no es solo estructura teórica, sino también espacio afectivo y simbólico.
Frente a la aceleración de la producción visual contemporánea, Hija de la Raíz propone una lógica de ralentización, atención y continuidad. El sistema se organiza como un espacio de lectura extendida en el que el espectador no se enfrenta a objetos cerrados, sino a procesos abiertos que requieren desplazamiento, relación y tiempo.
En este sentido, el portal no solo presenta una obra, sino que configura una forma de experiencia. La relación entre texto, imagen y archivo no se limita a un nivel representacional, sino que constituye un modo de pensamiento. La práctica artística se convierte así en una forma de conocimiento que se construye en el tránsito entre lenguajes.
En conclusión, Hija de la Raíz puede entenderse como un archivo expandido que desborda la lógica documental para constituirse como obra en sí misma. En el sistema de Cristina Arribas González, escritura, imagen, memoria e identidad no son elementos separados, sino dimensiones de una misma estructura en transformación constante. La radicalidad de esta práctica no reside en la ruptura formal, sino en la capacidad de sostener un espacio abierto de pensamiento donde el arte funciona como experiencia de conocimiento, reescritura y permanencia sensible.
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